夺命深渊这种电影，就是一个简单的探险故事；真人真事改编，没鬼没妖，不深沉不装B，国内要是能编出来，放广电审稿绝对没问题。可惜国内探险类题材的电影目前还是真空状态，这个空白只能让好莱坞填补。看过深渊的人都说情节俗套，人物塑造刻板，IMDB上评分也不高；除了3D那点赚钱噱头，真没有过人之处。那为什么简单的故事我们编不出，这个市场空白我们占不了？我认为国内的很多编剧都脱离群众，不擅长从市井生活中提取素材。比如前段时间有个大学生花136天骑车穿越欧亚大陆，他要证明“一个没有钱、没有背景的人也可以靠自己实现梦想”。这就是最好的故事，编剧们为什么不能把眼光从帝王佳人转移到当代的普通人身上？

　　冯小刚前段时间炮轰审查制度，觉得塑造不出反映时代的伟大作品“很痛心”，我倒是觉得现在有太多审查“安全区”的题材被人刻意忽视。坐在故纸堆里谈批判谈艺术能搞出什么深刻的创作，不贴近生活就没有生命力。
　　目前除了加勒比海盗在国内有4.6亿票房外，进入内地票房前50位的中外电影里没几部是冒险题材。今年恐怖片算正式开发起来了；就算鬼吹灯拍不了，也不意味着惊悚/冒险类电影就没有任何发展余地。谁来做第一个吃螃蟹的人呢？
　　日期：2011-09-15　07:38:38
　　2、关于粉丝电影
　　杨幂很争气——继刘亦菲抢走几部合拍片中等投资女一后，又一位内地小花突围成功。她明后两年作品不断，合作对象与电影规模同步提升，上位趋势保持不变。

　　她的上位不仅对目前的女演员版图有冲击，无形中也对恐怖片进一步类型化标准化起到推动作用。今年几部主打青春偶像的电影，归根到底是片商开始有意识地细分观影人群，可以为特定人群制作特定电影。因为前几年请一大堆明星的制作模式已经越来越不靠谱（比如天堂口），一口气吃不成个胖子。赚钱的往往是明星，而制作公司却独资承担风险。所以他们必须寻找新的更理性的模式。这从明年几大电影公司的新项目中可以看出来，光线、星美、华谊真正的TOP制作都控制在一两部内，剩下的全是中小制作。这对演员号召力的要求相对比较低，新人相对也更容易获得机会。

　　为什么说杨幂对恐怖片进一步标准化有推动作用？我认为从孤岛惊魂和蝴蝶公墓的制作模式可以看出来：孤岛票房属于踩狗屎运，杨幂爆红是谁也说不准的事，所以当初拍片用她并没有特别之处：低成本，青春题材，惊悚故事，养眼美女，大赚学生钱。发行方在后期宣传中有重点、有步骤推出话题当然是成功的关键。但这些还停留在传统操作上，并没有太大突破。而杨幂第二部恐怖片蝴蝶公墓不一样，这部电影取材自网络小说，对整个电影项目来讲是在交叉整合多种媒体资源。虽然之前的荒村公寓也是来自网络小说，但那部电影和年初的罪恶迷途一样，本质上还是在堆明星，何况那些明星并没有太强的市场号召力和公众认可度，定位不细化，档期不够好，所以这些电影都没有把媒体资源优势发挥出来。因此杨幂的意义在这里：

　　受欢迎的网络小说+青春恐怖题材+合适档期（暑期档）+超级人气明星+中等规模投资= 可盈利的电影
　　如果投资更大的蝴蝶公墓证明上述这个等式成立，那么以后做恐怖片就有规律可循，至少剧本来源、演员选择、档期制定都会有全新的思路。电影公司如果对投资恐怖片慢慢产生信心，并且市场反响良好，那这就是类型片良性发展的开始。
　　日期：2011-09-20　10:16:06
　　【五十一】从粉丝电影向类型片进化
　　接着上面话题继续。
　　首先电影类型的划分就没有“粉丝电影”一说，公认的类型是动作/爱情/科幻/剧情/惊悚等，但没有什么粉丝型电影。这个词也不知道是哪家媒体先喊出来的，很不专业，对观众、业内人士都是误导。

　　粉丝电影还是卖明星的老套路，只不过把以前当红的港台青春偶像换成了内地偶像而已。99年谢霆锋的《特警新人类》，03年吴建豪的《少年阿虎》以及周杰伦的《头文字D》《不能说的秘密》本质上都一样，换汤不换药，谁红谁演主角，制作方利用年轻偶像的鼎盛人气创造票房价值。最近暮光之城里的那个对眼小狼人也开始独自挑大梁演动作片，鬼佬初中小女生算是疯他迷他了，但他的新片《绑架》还是很清楚地划分到动作/剧情类里面。暮光、哈利波特吸引的群体也是广义的粉丝，只是文学作品和演员魅力合起来影响力更加惊人而已。

　　内地市场目前出现“粉丝电影”的叫法，一方面说明本土新人偶像崛起，他们表现出一定的商业潜力和票房号召力，观众——特别是他们的粉丝受众群给予热烈回应，但媒体和各大制片公司跟不上这种变化，所以炮制所谓的粉丝电影；另一方面也说明我们的市场对类型片的概念比较淡漠，一旦出现新情况就不知所措。
　　今年以青春偶像为卖点的几部电影，虽然类型特征都非常明显，但真正利用好明星优势的只有孤岛惊魂一部。孤岛绝对是年度案例，值得全面研究。上面有朋友提到进影院挑电影的标准是故事和类型，明星只是其次，这就涉及类型片划分的科学依据。
　　日期：2011-09-20　10:19:18
　　海外有大量文献研究电影类型问题，常年稳定的最受欢迎的类型是:
　　剧情>喜剧>动作/冒险>爱情，外加综合型科幻/幻想类。
　　男性倾向冒险，女性倾向爱情，所以把性别偏好融合起来的大船和蓝人全球全年龄段通杀。
　　仅以今年暑假为例，全球票房表现最好的类型片前五名是

　　冒险>动作>喜剧>剧情>惊悚
　　而中国观众的口味是这样的：
　　如果再综合02年至今的国内票房前20名，国人喜欢的电影类型符合通用标准，只不过比老美更爱大场面大特效。
　　惊悚/恐怖片本来就非常讨巧，从心理学角度分析可以划分出稳定的受众群，这些都有科学依据。所以这种类型片如果加上合适的商业噱头就具备足够的票房潜力。那么为什么大武生、无极限以及可遇见的五月天电影最终票房不给力呢？
　　仅从类型片角度分析，大武生虽然是动作/剧情类电影，但遇上同是动作/剧情以及开了外挂“特效”“大场面”的美队，整体卖相上就少了一项竞争力。

　　无极限主打的是爱情，受众群本来就偏女性，虽然制作方也想加入动作元素吸引男性观众，但无论宣传口号还是预告片都背离了动作片的划分，再加上定位的粉丝消费力实在太低，悲剧是必然的。
　　至于五月天的3DNA，各位觉得院线会给这部“放大版现场演唱会”多少排片？上映前3天包场再给力，到后期也会疲软。
　　日期：2011-09-20　10:24:07
　　回到孤岛，杨幂对电影市场的最大启发并不是她的明星效应，而是如何利用当红明星挖掘最受欢迎的类型片的票房潜力。国内目前真正开发出来类型片的是冯小刚/宁浩的喜剧系列、裹脚布一样又臭又滥的海量古装动作片，以及少部分剧情片。
　　至于科幻、冒险等赚钱大户在国内就是空白，变形金刚等视效大片上一部火一部，落山鸡之战这种B级片都能砍下2.2亿票房，可见观众对这类电影有多饥渴。为视效片建造的五星级影院基本就是为好莱坞做嫁衣，白白把市场让出去。

　　我不相信国内搞电影的看不到这个巨大的市场空间，别把“审查难过”的祥林嫂借口抬出来，不做的原因就是心态浮躁只想赚快钱。因为拍穿越剧、古装剧、武打片不用动脑子，吃吃老本就可以，最多换个包装多买版面炒话题；此外开发新技术费钱费时费力还不一定有回报，干脆把技术活外包给韩国公司并美其名曰“国际合作”。没有自主产权核心技术就没有真正独立的电影工业，国你妹的国际。

　　现在内地电影市场的机会就在于新类型的开发，谁抢到头香谁就是王。开发新类型必然有风险，而高人气年轻演员在媒体“吸睛”度上比前辈演员更有优势，对电影或许有促进作用。因为新类型+新演员=新鲜，而广受欢迎的类型片+超高人气新人演员+靠谱制作=潜力票房。文化创意产业卖的不就是新鲜么。
　　日期：2011-09-20　10:55:07
　　粉丝群体要警惕发行公司走邪路。