日期：2011-11-13　09:23:23

　　第三组
　　档期未定 九把刀 《那些年，我们一起追的女孩》
　　九把刀是特别值得留意的台湾新生代导演。
　　作家型导演在华语影坛本来就很罕见，此人既能编又能导，今年才33岁，且指导的第三部电影就在港台两地获得票房口碑双丰收，实力不容小觑。那些年在内地能否上映还是一个未知数，上映后市场反响如何也不得而知。无论贺岁档是否会出现这部影片，两岸三地新生代导演的竞赛已经开始。

　　这里稍微多说几句，目前内地年轻一辈或中生代导演在都市爱情（徐静蕾/金依萌）、历史/史诗（陆川/王全安）、喜剧（宁浩/尚敬）、警匪（丁晟/高群书）等类型片上都找到了自己的定位；台湾这两年在类型片方面也开始出现各种新导演，从整个华语影坛的宏观角度看，新人不断涌现且新导演不断有作品面世，说明大中华圈的电影市场已经盘活，除了香港稍显弱势，大陆和台湾的更新换代问题已经解决。但是三地新导演中，真正有能力引领未来潮流的人暂时还没有出现。两岸三地新导演无论在技术探索还是艺术创新方面，都处在亦步亦趋的阶段，突破性尚不及前辈。等明年这些年轻导演更成熟的作品问世后，我们再来重新审视他们的才华和能力，也许会有惊喜。

日期：2011-11-13　19:37:13

　　台湾新导演目前都是雷声大雨点小，以后如果真想有话语权，还是得靠一两部有票房的电影在大陆市场站稳。现在的导演和第五代的出头方式不一样，第五代是对个人感受、艺术追求负责；现在这一代是对制片人投资、观众的钱袋负责。票房意味着观影人次，人群覆盖广度和受众群层次厚度才能真正体现社会影响力。青春题材或者可预见的即将井喷的都市题材的确是华语影坛需要的类型，但推动整个电影工业进步的还是那些能吸引更广泛观影人群、技术整合程度更复杂的大项目。陆川已经开始运作中等制作，不过他和投资人的关系没理顺，王的盛宴不断拖期超支让人对他的控制能力产生怀疑；宁浩在无人区上摔了一跤，好在没像个怨妇整天骂娘，收拾妥当继续干活。这两个年轻导演遇到的问题很典型，“钱”和“线”对所有试水国内电影市场的新人导演来说都是最现实的两件事，两方面合格了再去谈其他。

　　我们下面来看看贺岁档几位内地的新生代导演：
　　11/08 滕华涛《失恋33天》
　　12/02 马俪文《巨额交易》
　　12/23 徐静蕾《亲密敌人》
　　这三位导演全部接受过正规大学教育，滕华涛和徐静蕾北电出身，马俪文中戏毕业，目前都在探索适合自己的电影路线。滕华涛和徐静蕾在“钱”和“线”方面已经过关，马俪文还在徘徊。
　　年初年尾的失恋武林大爆说明电视剧导演在进军电影界时有其独特优势，至少在时代脉搏及观众口味的把握上非常精准。滕华涛编导俱佳，自己还担任制片人，看好其后劲。关于导演的提高空间，我觉得可以拿好莱坞同类型电影《和莎莫的500天》来比较。我不清楚滕华涛有没有看过这部电影，但33在某些方面的确有500的影子。同为爱情电影，500在镜头语言及音乐制作方面明显更胜一筹。滕文组合会不会成为下一个冯葛组合现在还不好说，不过年轻导演在电影拍摄基本功上有必要对前辈进行超越。

　　马俪文在方向上有些迷失。巨额交易这个档期我暂时以时光网为准，具体上映时间还云里雾里。博纳在这部电影的前期造势上实在做得太差。如果按官方说法是投资3000万，那么如何让这部卖点尚不明确的电影赚钱就是一个大问题。棒女和两岸三地没有号召力的年轻演员搭配本来就有问题，三面讨好最后可能反而不伦不类。失恋有网络小说打底，巨额交易的群众基础几乎是空的。这种情况下宣传就显得更加重要，故事再好没人看还是白搭，好片不一定卖座。马俪文当年拍桃花运时就和投资方闹过矛盾，电影差点烂尾，如果巨额交易表现还是不如预期，以后高投资的项目怎么敢找她？所以这部电影的商业表现对马俪文来说非常重要。她的电影有女性导演特有的细腻，但转型拍商业大片风险很高，马导必须证明自己。

　　这方面徐静蕾压力就很小。年轻导演中她是第一个冲进贺岁档和张艺谋徐克正面交战的人，有胆识有魄力，半边天牛气。徐静蕾在塑造个人电影品牌方面非常成功，已经形成固定观影群，再加上背后有中影撑腰，贺岁档推她上位态势明显。回到理性的市场分析层面，亲密敌人在同档期电影里有差异性和独特卖点，前期造势也刚刚开始，再考虑年底的市场扩容和观影需求，她会很稳地拿下自己该拿的份额。如果能继续保持个人不败纪录，“中国第一商业女导”的高帽可以戴了。即使成绩不理想，和华语影坛的顶尖高手过招也算虽败犹荣，怎么看都不会是输家。