日期：2011-09-27　09:12:27

　　【三】
　　依旧从一首诗开始：
　　金殿风微拾坠红，题诗聊寄玉沟东。

　　芳情有意随流水，细字无心学断鸿。
　　别馆乍凉霜透幕，长门深夜月移宫。
　　才情偶尔成佳配，不道周南有国风。
　　诗的作者名叫朱德润，他是元朝有名的画家、书法家，传世的作品不多，然而一副《红叶题诗图》，却不由得让人时常记起，这首诗就题在画轴之上，喜爱不已。
　　金殿风微，出不来人间的气息。芳情有意，细字无心，只添得女子一缕幽怨。外边的时间如何精彩，她不知，只是这宫中的时日实在太过难熬，辜负了美人如玉容颜。她也是看到了那一沟溪水，想起故事，忍不住也要一试。只不过她的才气文笔最好，写出来的词句也就格外动人：
　　流水何太急，深宫尽日闲。
　　殷勤谢红叶，好去到人间。
　　自从有人看着一去不往的流水说了一句“逝者如斯夫，不舍昼夜”，此后的流水就不再单纯，里面还暗指着不舍昼夜的岁月流逝，刹那芳华，红颜暗老，青丝白发。
　　流水何太急，深宫尽日闲，这是无法解脱的矛盾。
　　急急流去的不是溪水，是那时间匆匆，想留却是无法，眼睁睁地看花影从西到东，心中的惨烈无可比拟。只是这种惨烈太过漫长，深宫尽日清闲，时间却又难以消遣。
　　我以为转眸宛若千年，原来，千年不过转眸。
　　诗至三四两句，运笔更趋委婉含蓄，有人对之评价说：
　　它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，一切尽在不言之中了。
　　落叶无语空辞树，流水无情自入池，是因为他们没有遇见多情的人。
日期：2011-10-12　17:42:00

　　这片题诗的红叶随着溪水流出，来到了人间。那天恰好卢渥经过那里，许是一时的销黯，对着溪水照影自怜，看见如血的红叶，抄起一看，呆在当地。只是他没有顾况的风流，没有顾况的才气。看着红叶上的诗，卢渥终是无语，因为他比顾况现实，知道这是一场无果的缘。
　　既知无果，又何必再去招惹，痛了心肠？卢渥把红叶放入怀中，就此离开，义无反顾。
　　宫中的女子依旧进行着她往日的生活，红叶到了何处与她无关痛痒。然而，等她红颜老尽，芳华不再，终于跨出那道厚厚的宫墙、离开了这片牢狱的时候，她已不敢再去寻求爱与被爱。
　　宫墙之外的生活并不比宫内简单，衣食住行都要自己打算。几经波折，与范阳令结发为妻，此生算是有了着落。婚后不久，在为丈夫整理衣物书籍之时，见一片红叶藏在箱中，拿起一看，不由大惊，只见上面写着“流水何太急，深宫尽日闲；殷勤谢红叶，好去到人间”。唤来丈夫，问其来历，原来这个男子就是当年拾得红叶的卢渥。
　　万事因缘而来，因缘而去，可遇不可求。
　　星云大师说，一切缘，都要在本来面目上求，向无所不在的生活境遇中证悟，时时清凉水，是缘；处处般若花，是缘。
　　人来世间，终归有缘，自己的那份爱，不是不来，只是时候不到，需要去等。然而，众生芸芸，有几个可以忍得住寂寥，独自去等待？
　　春长寂寞夜长闲，梧叶惊秋怕看天。
　　不为相思非是恨，等闲老却玉人颜。
日期：2011-11-06 12:33:00

　　【十七】李冶：弹着相思曲，弦肠一时断
　　初识李冶，是在高中，那时在看《唐诗鉴赏辞典》，刘长卿之后，杜子美之前，中间藏了一首诗，题目叫作《寄校书七兄》：
　　无事乌程县，蹉跎岁月馀。
　　不知芸阁吏，寂寞竟何如。
　　远水浮仙棹，寒星伴使车。

　　因过大雷岸，莫忘八行书。
　　第一句，岁月感叹，酷类子美，颔联不按律法，竟如太白，“远水浮仙棹，寒星伴使车”，写景悠远，又绝似襄阳。看此三句以为是男儿之笔，到最后一联，才知是女子所作。南朝的鲍照出外远游，路过大雷岸，写了一封家书寄给自己的妹妹鲍令晖（参阅《道逢游冶女，恨不早相识》），便是此句的典故由来。
　　不过，那本书并非正版，错字较多，诗的作者写的是“李治”，语文老师又似乎对她一无所知，从未在讲课的时候提及。因而，很长一段时间我都以为她不过是大唐众多女子中毫不起眼的一个。
　　到了大学，看书渐多，才知李冶又名季兰，存诗虽然不多，只有十六首，然而自是唐代女诗人中的第一流人物，与鱼玄机、薛涛鼎足而三。
　　《唐才子传》里记载，季兰六岁时，看到满架蔷薇，吟了一句“经时不架却，心绪乱纵横”，“架却”和“嫁却”同音，小小年纪，自然无心，意想不到的是，一语成谶，终了一生，她都得不到爱情。父亲听了大惊失色，此女聪黠非常，恐为失行妇人。也许是真的害怕女儿浪荡一世，就把她送进了剡中的玉真观，青灯黄卷，澄净本心。