白蛇画壁全涉及爱情，正好讨论一下什么样的爱情片可以大卖。爱情片是史上最稳定的五大卖座类型之一，全球票房最高的泰坦尼克号和阿凡达都把爱情元素发挥得淋漓尽致，它们在中国也是影响深远。而目前的华语电影远未挖掘出这种类型的潜力，比较遗憾。别看各种热恋电影多，其实都没把准观众和市场的脉。
　　截止到10月，国内破2亿的电影一共有38部，这里面爱情片（或涉及大量爱情元素的）有5部。1亿-2亿区间内的电影有63部，爱情片只占1/9。先上数据：
　　非诚勿扰2(2010)-----------4.735亿元
　　泰坦尼克号(1998)----------3.595亿元

　　非诚勿扰(2008)------------3.25亿元
　　画皮(2008)----------------2.3亿元
　　将爱情进行到底(2011)------2.028亿元
　　最强喜事(2011)-------1.644亿元
　　十面埋伏(2004)------------1.536亿元

　　山楂树之恋(2010)----------1.4413亿元
　　倩女幽魂(2011)------------1.4125亿元
　　色•戒(2007)---------------1.38亿元
　　全城热恋(2010)------------1.3164亿元
　　游龙戏凤(2009)------------1.023亿元
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　　（数据来源：艺恩/太平洋）
　　以上电影再联系海量死在1亿线下的爱情片，你肯定会发现票房差距是三级跳的。原因在哪里？严格来说，非诚系列、十面埋伏/山楂树、色戒卖的都是导演，十面埋伏偏动作类，色戒偏剧情类。我觉得最能说明问题的还是大船，因为97年卡梅隆的号召力和现在的冯小刚没法比，泰坦尼克号逆天的表现完全来自电影本身的强劲实力。
　　日期：2011-10-06　09:21:11
　　卖座条件一：情感纯度越高越好
　　女人永远喜欢痴情专一的男人，男人永远讨厌水性杨花的女人。
　　大船剧情多狗血啊，富女穷男、为爱牺牲全是老套路，但观众照样如痴如醉。因为杰克罗斯只有彼此，两人感情始终如一。这是理想化的爱情，而现实往往无奈，所以电影给观众画了一个完美梦境，能充分满足观影者的心理需求。非诚里葛大爷虽然不美型，但追舒淇那叫用尽心机，女性观众自我代入时也特别容易认同感动。

　　今年的清穿电视剧也反应了内地观众的主流喜好。杨幂冯绍峰能成为银幕情侣，而步步惊心只能剧红人不红，这就说明观众更追捧简单浓烈的感情。再比如珍珠港，这部电影也算大船的跟风作，但里面的三角恋设定就遭人诟病，远不如大船震撼人心。
　　回到上面提及的电影，画皮比画壁在爱情渲染上更有辨识度。前者讲小三，几个主人公感情线路还算清楚明白，观众看完后至少明白是两女抢一男；画壁没小三，但感情纠葛更加隐晦复杂，这在感染度和流行度上就差了一截。所以邓超演的书生不会是人人喜爱的男主，这部电影捧导演更甚于捧演员。
　　所以需要纠正一个误区：
　　感情纠葛不是越复杂越好，纯度更重要。像全城热恋这种硬塞三段不同爱情的电影，未必强过讲明白一段感情的新倩、游龙戏凤。
　　众多拼凑式爱情片不是偷懒是什么？

　　日期：2011-10-06　10:13:21
　　卖座条件二：矛盾冲突越激烈越好
　　矛盾未必多，但没矛盾肯定不行。洒准的狗血才是好狗血。
　　主流商业电影强调节奏感，这就需要连续不断的矛盾来推进情节。大船里罗斯对杰克由不屑到爱慕，由被人栽赃陷害后的误会到得知真相，由被迫分离到同生共死，这些情节都构成强烈的戏剧冲突，人物情感前后反差巨大，所以剧情引人入胜。如果对比国内的几部卖座爱情片，制造矛盾这一方面就逊色许多。男观众往往觉得节奏缓慢，看不进去。

　　画皮和非诚都在节奏上被人诟病。老方看完画皮后唯一印象深刻的情节就是周迅小三面目毕露，高调脱皮并陷害赵薇那一段。山楂和新倩都是看到结尾主角挂掉才来劲。爱情片也可以像子丨弹丨那么HIGH，狗血拼命洒呗。不仅洒，还要洒得稳准狠，专挑生离死别尔虞我诈那种来。
　　平铺直叙隐晦纠结的爱情片只是小清新，受众范围有限；大众认可的高票房商业电影还是需要鲜明的情感冲突，以及传统的狗血剧情。
　　现在很多爱情片不是编得不够好，就是拍得不够好，提升空间还很大。
　　日期：2011-10-06　11:16:28
　　卖座条件三：背景题材越宏大越好
　　这一条是大片和小片的分水岭，也是大部分导演无法跨过的门槛。

　　真正卖座的爱情片都会在着墨情感的同时，融合其他卖座题材；比如珍珠港有二战背景，乱世佳人把南北战争融合进电影叙事。大船有灾难元素，卡梅隆的剧本能把一艘船浓缩成一个小社会，使得观众通过一部电影看尽人世百态，可谓以小搏大，气象万千。这让我想到同为灾难题材的太平轮。吴白鸽明年上马的项目还是略显底气不足，从目前透露的信息看，太平轮是升级版全球热恋。三段不同的爱情放在一艘船上演绎，这是想靠堆明星来博安全感。剧本给力的话，根本不需要那么多平行男女主角。白鸽没魄力捧新演员，他真是输不起。这一点上李安比他强。

　　战火中的爱情最能打动人，也最容易拍出深度。古装历史题材这几年做的比较多，近代背景的还没人触及。白鸽明年很可能是导演这个题材的第一人。
　　中国近代风云变幻，可供选择的素材实在太多，不要说历史事件，就是年初的利比亚撤侨都是活生生的大片范儿。想象空间如此巨大，就等有心人开发。
　　日期：2011-10-06　12:10:15
　　卖座条件四：视效越震撼越好
　　电影是影像艺术，超级卖座大片一定要有突破性的视觉体验。这一条放在任何大片里都通用。
　　目前比较主流的爱情片是都市题材，投资方在选景上都很局限，京沪港三个城市雷打不动。冯小刚在这方面就很聪明。非诚不是特效片，特效无法做卖点，所以在自然选景上他就多花了一些心思。北海道、杭州、海南都是风光秀美之地，谈情说爱在这种环境里才带感。场景的丰富变化能刺激观众的视觉神经，看片时更容易兴奋。
　　这10年来真正大爆的爱情片就大船一部，各方面来说都是活生生的教科书，放到今天依然不过时。如果明年3D重映版国内同步引进，这部电影依然能掀起波澜。不信走着瞧。

　　目前把爱情片做到2亿以上的只有冯小刚、陈嘉上和张一白三个人。内地四大导演在类型片开发上一直走在华语电影的前面；而陈嘉上是目前香港导演中做商业爱情电影最合格的一个人。不是他拍得片子有多好，而是放在当今的市场环境下，他在开发中等规模爱情类电影方面最符合上面提到的几条规律，所以观众和市场给他的反馈也是正面的。宏大题材的把握一向是港导的软肋，真正的中国爱情史诗电影目前还未出现。

　　日期：2011-10-07　21:44:18
　　【五十四】2012两岸三地小生格局初探
　　微观来看，明年类型片的大趋势是现代警匪动作重新复苏，林超贤的逆战会在春节打响头炮。而紧随其后的大量中等规模以上制作项目，比如成龙（十二生肖）、甄子丹（霹雳神探/夫妻杀手）、刘德华（富春山居图）、梁朝伟（听风者）等作品都会继续强化影坛的阳刚之气。新生代男演员必须在这股潮流中立稳脚跟，谁明年顺势而为把握机会，谁就必然在未来十年的华语影坛占有一席之地。以目前放出的消息看，明年两岸三地的种子小生都握有突显男性魅力的代表作，竞争也会白热化；而男演员青黄不接已成事实，一旦跳出一个很有可能火箭式上位。