以前大陆土包子们玩不起高端时尚，没钱啊，只能对着港台日韩干瞪眼；
　　现在去米兰巴黎看个秀又不是难事，和几个设计师大佬握个手拍个照也不算什么，自己经济实力硬气了，谁都会高看一眼。

　　日韩所谓的流行时尚，在欧美年轻人眼中根本没多少分量，即使关注，也只是找找异国风情罢了。因为日韩不是潮流创造者，他们只是倒卖四大秀场玩剩下的东西。政治、经济上的附庸和依赖，直接决定文化心理上的自卑和膜拜。
　　香港以前被一流的英国殖民，台湾是被二流的日本牵着链子，日本又被美国牵着链子，所以台湾更甚于香港，属于双重自卑。文化上一旦有虚无感，做出来的东西也会很浮躁。电视圈还好，电影圈这种现象尤其严重。看看这两年电影里乱七八糟的古装设计就明白了，西方元素充斥其中，搞到最后不伦不类，到处是精“英”，什么时候有精“华”？

　　日期：2011-05-21　03:06:46
　　两朵小花
　　之前曝光的另外三本杂志封面
　　日期：2011-05-21　03:29:23
　　内地演员中有两个人在时尚方面已经醒悟，直接跳过港台日韩向欧美看齐：

　　男的黄晓明，女的张雨绮。
　　黄晓明之前被设计师打造的潮男形象，说实话就是延续港台小家子气的娘炮路线；但他本身气质硬朗，娘也娘的比别人帅气俊俏。现在他是被欧洲顶级大牌直接包装，黄自己又有条件亲自去国外看看，品位不断提升。他目前抛掉了所有虚头八脑的东西，回归本色，让性格而不是发型说话。
　　像张雨绮这样有胸有屁股有身高的女人，女演员圈子里多的很；但是她走的路线一看就是欧美大女人风格。
　　欧洲女人为什么喜欢戴墨镜，不是人家装逼，而是和地理环境有关。因为纬度高啊，太阳斜着晒啊，不戴不行啊。
　　为什么人家穿衣服都是简单大方，因为他们更看重个人魅力，而不是装饰品。时尚是为个性服务的。我们自己人倒是把时尚当成了终极目的，反而忘记了个人气质修养。
　　毛时代所有人都恨不得远离资产阶级背景，现在倒好，不给自己贴个“富二代”“豪门”标签好像见不得人似的。
　　被品牌拴住还要拿出来炫耀的，全是暴发户。

　　港台的贵妇文化，太不入流。
　　内地如果要学，不仅不入流，还是倒退和对历史的侮辱。
　　让发型说话
　　让个性说话
　　日期：2011-05-21　04:14:40

　　老方不是时尚人士，平民老百姓一个。但是明眼人都看的出来，中国时尚圈的问题和电影圈是一样的：物质发展和技术水平满足不了文化需求，精神和物质脱节了。
　　薇薇安威斯特伍德怎么培养出来的？
　　她如果要找书面资料，图书馆会有N排最新的色彩、面料、剪裁的专业书籍放在架子上，涵盖服装设计的方方面面；
　　她如果要找实物资料，伦敦的国家画廊、首饰博物馆、时尚博物馆、现代艺术馆就在那里立着；
　　她如果要进行推广，从模特到包装到制作，全部有团队进行专业化工艺化流程化操作。
　　她的产品如果要上架，从顾客需求分析到广告设计宣传，都必须严格遵守市场规律。

　　时尚不是艺术家的自我欣赏，时尚是商品，是工业，是流程，是文化，是历史积淀。
　　中国时尚圈里的人，有几个愿意静下心来研究传统服饰的色彩搭配、布料种类和制作工艺？有几个敢说对中国的服饰审美了如指掌？
　　对自己的传统不了解，对西方的学习又不如鬼佬地道，充其量又是做第二个日韩罢了。
　　日期：2011-05-22　21:30:28
　　【四十五】电影题材与政治正确（一）

　　这两天拉斯冯提尔比较悲剧，同情希特勒的言论招致西方媒体口诛笔伐，比较实际的影响是，意大利和南美的发行商已经明确表示不会引进他的电影，如果发行商们说的不是气话，那是“永不引进”。
　　拉斯冯提尔为自己的辩护是：“艺术与政治应该分开”，但最后还是迫于舆论压力，承认犯了错误。我看到的报道里，最温和的西方媒体给他的评价也是措辞严厉“再伟大的艺术家也会犯愚蠢的错误”——几乎一面倒批评，犹太团体的攻击尤为猛烈。他辩解归辩解，但戛纳官方以及西方主流媒体，没人甩他的“艺术政治分开论”。
　　拉氏在新闻发布会上的说辞带着玩笑口吻，即使这样，在政治正确面前还是没有宽容余地。触及原则底线的人，有什么好宽容的？三观不正凭什么被主流接受？
　　阿凡达有明确的世界观，正义战胜邪恶就是世界语言，所以全球通吃票房大捷。中国有些导演三观暧昧，内心阴暗，拍出来的电影也是故意扭曲主流价值观；不提供愉悦的观影体验也就罢了，还专门恶心观众。比如娄烨的艺术电影，卖弄的就是SEX和政治，还有自己那些可怜的末世情结，三观非主流，故事又讲不好，谁会买账？都说24、5岁工作后人的思想就定型了，青少年时代的幻想也会丢到一边，我看这些导演还没长大呢，继续游离在现实社会之外。

　　日期：2011-05-22　22:29:52
　　【四十六】电影题材与政治正确（二）
　　中国社会现在的主流气质是什么？
　　上进。
　　从大环境来说，建国初期到现在虽然经历了不少运动，但发展主轴从来都是“独立自主，自力更生”。60多年来每一代人都在进步和超越，无论是太祖时代的激进革命还是后来的韬光养晦，政治经济的目标始终咬住世界一流。

　　看过原子丨弹丨爆炸和载人飞船上天的中国人，对科幻题材接受度高，所以阿凡达、变形金刚、盗梦空间、哪怕是洛杉矶之战都广受欢迎；
　　建国后，TG和越南猴子以及联合国军干过仗，还干得挺漂亮，所以老百姓对《海角七号》那种暧昧的怀念殖民者的调调没有共鸣；
　　把汶川地震和泥轰核灾中各种事情做一下对比，谁表现出永不放弃众志成城的精神一目了然，观众生活中经历的这些情感体验是积极上进的，而不是消极灰暗的。
　　从个人来说，国际上对中国年轻人做的调查很多，就算是台湾，也整天做两岸年轻人的对比研究。得到的数据都证明中国年轻一代富有进取精神，对未来发展也更乐观。生活压力大，也逼得年轻人必须面对挑战，敢于出人头地。凡是能够反映这种精神的文艺作品都会广受欢迎，比如杜拉拉系列。生活中有多少阴暗面，文艺作品就有多少理由去传达正面信息。

　　日期：2011-05-22　22:35:56
　　近几年涉及意识形态的商业电影一般都会大爆，如果把时间圈定在近现代题材，集结号、风声、叶问系列、唐山、子丨弹丨都可以算现象级电影。张艺谋的十三钗如果不在原作基础上加入中国军人的反抗精神，不强调普通民众的舍生取义，格局上还会是那种自我催眠自怨自艾的中二小调调。
　　其实看看这些导演的新作，选的题材背景都开始探索国内观众的深层次口味：
　　——近现代题材年代背景——
　　1960-1970年代：
　　周星驰 《太极》海外唐人街
　　抗日战争：
　　冯小刚 《温故1942》1942
　　张艺谋 《金陵十三钗》 1937
　　宁浩 《黄金谜案》 1930年代

　　军阀混战：
　　尔冬升 《大魔术师》
　　姜文 《让子丨弹丨飞3》
　　清末民初：
　　成龙 《辛亥革命》

　　陈可辛 《武侠》
　　日期：2011-05-22　22:50:54
　　老方去年和台湾友人一起进电影院看唐山大地震，看完后我问对方有什么感受，对方答：
　　美化解放军（唐山及汶川的抗震救灾），
　　政治宣传片（针对一小段毛过世的镜头），

　　原来两岸对“嫁老外”都是一样的讽刺态度啊（张静初嫁老外），