那么同样是普世题材的爱情片、剧情片、科幻片、恐怖片，中日韩三国电影摆在外国发行商的桌面上，人家怎么选择？
　　质量啊质量！别的不说，光是台词翻译这一条就够喝一壶的。我是觉得，在国内上映的电影装神马X，非得中英文双行来表现自己国际化，观众有几个在乎那些英文台词，这电影又能卖到哪些国家？倒是真正能卖到国际市场的电影，台词翻译上经常会有雷人的地方。比如陈凯歌的《霸王别姬》，我滴神，电影英文名直接叫“farewell, my concubine”，“再见，我的二奶情妇”，神韵都没有了。其他很多电影的台词一看就是中文思维，不地道。

　　去年艾米就批过《山楂树之恋》的英文翻译词不达意，比如“上世纪70年代初，为了响应毛主席‘开门办学’的号召，全国各个学校都派出师生到农村去学习。”
　　这里的“开门办学”被译成 “build classroom in the fields”，这句话从字面意思来看，是 “在田野建立教室/课堂”的意思，很忽悠人。还有好多疏漏网上都查得到，老方不多展开。
　　当然也有做的比较好的，约翰吴的《赤壁》在台词翻译上有可圈可点之处，这点还是要表扬。
　　这些细微处都能体现制作方的态度和专业性。如果一些电影想卖到法国意大利，但是制片方连法意台词都懒得配，你怎么卖出去？如果配的外文台词是股沟直接机器翻译的，雷都雷死人，讲什么艺术性？国外发行商要的是你的成品，不是半成品。
　　拍摄手法上，你是用抽象的自我表达，还是用通俗的大众表达，都是发行方要考虑的地方。喜欢买闷片找纠结的观众在主体人群中占多大比例？真以为各个都喜欢看《颐和园》那种片子？那么商业化通俗化的韩国电影就很有优势。

　　赤壁英文台词翻译可圈可点，山楂树雷人翻译为人诟病
　　日期：2011-05-05　22:59:24
　　其实亚洲市场和欧美市场都不能丢，大部分导演，无论陆港台，如果有能力做到亚洲通吃，那就好好经营亚洲市场；
　　顶级导演如果剑指欧美，那么在题材、质量和发行上都要对自己严格要求，这块市场你不争，韩国人日本人就会争夺。抢到一片算一片。但怎么争，所有人都在探索。
　　中国电影一定要有自己的价值观和文化表达，可以兼容并蓄，可以海纳百川，可以学习一切先进国家的先进经验，但不能自我迷失。

　　日期：2011-05-05　23:30:20
　　现在上映的基情关二爷这片子，当时在决定制作的时候，投资方考虑到的第一个问题就是受众和利润。
　　选这个题材一是考虑到三国题材的受欢迎度，二是考虑到东南亚市场有“关公崇拜”情节，宗教上有感情联系，以后易于发行海外；第三个就是古装武侠动作在内地市场是很稳妥的类型片，可以做大，可以请明星。
　　总体来说还是市场和文化因素在起作用，明后两年古装式微、近现代题材冒头就说明一种缓慢的调整。
　　日期：2011-05-06　08:07:50
　　【三十七】你所不知道的台湾悲剧

　　上面有朋友忧心忡忡中国电影的未来，觉得内地市场尚不健全，却有一大帮利欲熏心的贼子妄图践踏破坏，老方想来说一段往事。这些事，也许很多在国内从事电影工作的人都未必清楚。
　　台湾电影到底是怎么垮的？
　　是因为台湾影人只会拍冷艳高贵小众艺术电影最后自挂东南枝吗？
　　是因为好莱坞电影太强太霸道以至于观众无情地抛弃本土电影吗？
　　这些都只是表象，不是悲剧的根源。

　　台湾的悲剧，在于这个小岛从来都没有正视过自己是个殖民地的现实——政治经济文化被日美两国全面殖民，至今依旧如此。
　　KMT政府1946年和老美签订了《中美有好通商航海条约》，这是以后半个世纪台湾电影悲剧的开端。这个条约里规定，好莱坞八大电影制作公司能在台湾直接设立办事处，允许他们拥有自行发行权。也就是说，这些公司在台湾想发什么片子就发什么——我掌握院线，掌握片源，掌握所有渠道，至于你的本土电影嘛，在好莱坞片商眼中就是浮云。

　　KMT政府在1954年又制定了配额条款，说要限制外国电影的无限制倾销。可是在中美贸易条约里，美国人说你WW每年必须保证至少进口我277部电影（大概占全台一年上映电影的80%），有这个大前提，KMT定再多法规都伤不到好莱坞一丝皮毛，他们只有把日本欧洲的片子掐掉来凑那个配额数。TX们，那是50年代啊，一年至少277部电影啊，中影现在每年才进口20部啊，这是神马概念啊！！！台湾电影在这种先天不足的环境下怎么可能发展起来？

　　老美对WW的态度一向很强悍，你不乖爸爸就爆你菊不解释。1983年台湾本土发行商游说政府，说要保护本土利益，然后KMT就把美国电影进口配额从一年85部削减到50部，还让美商多缴税以支持本土电影，这下山姆爸爸彻底毛了。控制台湾院线的八大好莱坞片商停止供应片源长达6个月，这半年内没有一部好莱坞电影上映；同时他们以产业协会的名义联合告状到美国贸易代表处，说你WW侵犯我利益啊，违反自由贸易啊，践踏知识产权啊——结果就是把电影问题放到政治经济高度来解决，以KMT的软骨头，最后只能妥协。1986年台湾的电影配额制度瓦解，80年代刚刚繁荣起来的本土电影业从此不见天日。好莱坞对整个台湾电影产业的吸血一直持续到今天。

　　日期：2011-05-06　08:08:46
　　这两年台湾本土电影偶有佳作，但是一两部电影不能改变好莱坞在小岛上的幕后大佬地位，以台湾自己的力量去抗衡好莱坞，从资金、技术、人才、市场各方面来看都是不可能的事。所以他们只能寄希望于大陆。但是和大陆签了经济贸易条例就真的抓到救命稻草了吗？看看台湾人自己的说法：
　　王應祥提到，多年來，台灣片一直由大陸官方中影及華夏兩集團引進，現在雖有ＥＣＦＡ放寬配額，但引進公司仍只這兩家。「跟沒有ＥＣＦＡ以前其實差不多，這兩家公司不買你的片，我們一樣進不去。」
　　所以他们要进来，必须以合拍片方式来操作。可是你一合拍，演员给不给力、导演能否把准内地观众的口味就成了一个非常现实的问题，香港导演融入内地市场都快8年了都还在摸索，更不要说台湾这些人了。他们安插演员打酱油做主角是不可避免的事，但是另一方面观众又不是傻子，谁好谁孬都看的出来。如果内地市场可以捧红1个林志玲，那我们更有能力把10个无名小辈捧得红到发紫。四旦双冰能爬到华语影坛第一集团军，就是02年以后在和港台磨合竞争中脱颖而出的。所以大可不必妄自菲薄。

　　好莱坞电影之所以能在全球无往而不利，自己品质过硬是一方面，但更主要的是因为他们有遍布全球的发行网络。而恰恰这一条，是目前好莱坞没法进入中国市场的最大障碍。因为在中国发行好莱坞电影，必须透过中影或者华夏，这些渠道被TG捏得紧紧的，老美根本无法染指，就算每年闹到WTO骂骂咧咧，TG就是不甩你你能咋地。如果老美威胁说，你不开放电影市场，我就对你其他产业罚重税；那TG也可以回呛，你要是敢乱来，我就把你的轮胎征税征到爆胎。所以撑了这么多年，其他市场早垮了，中国的配额制还是稳稳当当。但这不是说中国电影就高枕无忧了，长远看，开放还是大趋势。自己的电影工业越早强大起来，就越不怕开放竞争。

　　我说这段历史，只是想告诉各位朋友，中国大陆不会重蹈台湾的覆辙。
　　因为我们不是殖民地，中国电影的命运掌握在我们自己手里。
　　我们的影市有多少破坏者，就会有多少拓荒者。