对于未来的中国电影来说，无论是内地导演还是港台导演，年轻力量越多越好。不要害怕竞争，也不要浪费这个时代给予新人的机会，因为躲在配额下生活的安逸日子不多了，自己不强大，早晚有一天会被好莱坞冲垮。中国电影，会是一个例外吗？

　　日期：2011-04-19　19:30:35
　　看到上面那么多的回复，老方真是觉得欣慰。天涯水军是多，但是大部分人脑子没水。对于电影，普通观众心里自然有一杆秤在衡量。
　　大家伙儿好好聊，没必要上火掐架撒。
　　就上面TX提到的问题，简单回答一下。
　　首先关于上位的话题，诛心论是大忌。
　　无论演员也好，导演也罢，衡量名利的标准还是可以找到实物或者数据做支撑的。
　　我提到的媒体衡量法不一定适用于所有人，但算一个大众能切身感受到的东西。
　　像一部电影就出来的演员，要判断他们的后劲如何，有没有奖项加持、社会活动的层级和影响力如何、媒体曝光度和曝光时间长短这些因素都要考虑。所有这些东西综合起来，大众才会形成一个对演员的观感。
　　你只在网上嚷，但有影响力的平媒和电视媒体不甩你，有档次的活动不邀请你，这种影响力就是虚的。
　　日期：2011-04-19　19:32:29

　　再比如说导演的地位问题，内地市场现在的情况是票房为王，衡量一个导演的标准大概有这么几个：
　　第一，票房。
　　为什么我说陈可辛在所有北上导演中算实权人物，因为他当年卡位的时候，中国电影市场的规模只有33亿，你一部投名状甩出来就是2.2亿，占票房份额将近十分之一，韩三平要不要对你刮目相看，观众和投资商要不要膜拜在这个十分之一的数据面前。
　　我统计了一下，最近五年的大片几乎都要占到全年票房总额的7%，也就是说，你与其看票房有没有破7亿，不如看这部片子最后占全年票房的份额有没有达到7%。达到了，必上位。
　　*数据来源《中国电影产业报告》、时光网及其他：
　　日期：2011-04-19　19:58:59

　　第二个，奖项。
　　但老实说，现在即使拿了金熊金棕榈，对观众的影响都不会很大。
　　除非是拿奥斯卡，要不然欧洲的小文艺反倒成了隔绝大众的一堵墙。以前忽悠忽悠好使，现在这招对内地老百姓来说已经不管用了。
　　其实这种心态变化背后反应的，还是本土电影工业起来以后，自己人底气足了，有信心了。
　　第三个，社会项目——纯中国特色。

　　最有代表性的就是各个地方政府出钱拍的那种宣传片。
　　你别觉得这个没用，搞好和政府关系，背后的影响力大着呢。
　　在中国，什么事都要讲政治。
　　比如说张艺谋的印象系列，每年给地方带来的经济效益非常可观，几年累积下来的收入和一部大片差不多。云南山沟沟里的低保户靠印象丽江脱贫致富，这种不仅是商业成功，还是政绩。要不然张怎么会被上面看中让他做中影的头呢。
　　宁浩给南方一个富裕城市拍城市宣传片，这里面不仅是名利双收的问题，对他以后好处多着呢。

　　再比如建国大业这种片子，其实性质不单纯。吴宇森为什么比其他导演混得好，还能上时代广场做中国代言人，就是因为会站队，至少表面功夫做得好。所以就算戏份全删P也不敢放一个。
　　日期：2011-04-19　20:43:54
　　老方没钱拿，平时也很忙，不可能有那么多时间精力来写帖子。
　　各位朋友都是同道中人，对这个话题也感兴趣，那么我就慢慢和大家聊。
　　今天谈谈演员的话题。不粉不黑，请水军退散。
　　日期：2011-04-19　20:49:32
　　【十一】什么样的演员喜闻乐见
　　有人的地方就有江湖，各个小圈子里有自我保护意识，这是很正常的事。

　　但是一个人最后能不能成功，勤奋、眼光、胸襟、为人缺一不可。
　　看不清大势，又不能顺势而为，再嚷嚷都没用。
　　内地市场要不要开放？答案当然是要的。
　　怎么开放？开放到何种地步？谁来主导？这些问题都是焦点。
　　与其整天为演员的地域身份吵的面红耳赤，不如反向思考：
　　归根到底——我们欢迎什么样的演员？
　　撇开复杂的利益纷争，我想说几个例子，几件简单的小事。
　　期间可能需要TX们帮助，欢迎带图。

　　第一个故事，是日本演员矢野浩二。
　　矢野浩二2001年正式进军中国市场，到今年正好满十周年，他现在娶了中国媳妇，孩子也入了中国籍，算是落地生根了。
　　在一个日本电视台的采访节目中，主持人问他“中国有什么好的，为什么去中国？”
　　他说：
　　“因为中国可以让不可能变成可能。”
　　“我可以学习到真正的表演艺术。”
　　“在那里，我可以成为一个好演员。”

　　日期：2011-04-19　21:28:53
　　（接上）
　　一个外国人都能看明白的事实，中国人自己首先别自轻自贱。
　　有历史，有积淀，有市场，有学院传统，有强势政府，最重要的，还有一大批像楼主这样“装逼冷艳自视甚高其实你是拿钱发帖水军神马的吧”的观众在，这说明什么？
　　这说明中国大陆市场和别的地方都不一样，有自成一派的潜力。

　　西方传媒资深人士曾说过，《蜗居》这片子让人震惊，他们拍不出来，如果在欧洲播放，肯定能引起西方无房年轻人的共鸣。
　　如果说中国的电视剧行业每年都能出几部有深度的作品，那么电影界没有理由做不出来。关键看你用什么心态来进行创作。
　　我曾经看过矢野浩二的字典，印象太深刻了。几乎每一页都写得密密麻麻，装订的书脊部分已经断裂，另外两个页脚全部磨平。
　　纪录片里应该也能找到，不知这里有没有“鬼子”的粉丝能把那张图找出来。
　　这个外国人为了学语言，刻苦到极点，别人在片场晃来晃去，他就端坐在椅子上背台词；有什么不明白的就用DV录下来，什么机会也不放过。
　　他现在讲话还是不利索，但是我想，这种演员至少赢得了观众的认可和尊重。

　　——矢野浩二的启示——
　　请练好台词，讲好普通话，被外国人比下去，不光彩。
　　日期：2011-4-19 21:38:00
　　图没发上？
　　看看说的多好：学讲普通话，为沟通打下良好的基础。

　　做演员，做一个被13亿人接受认可的好演员，先把舌头屡直喽，把台词念好。
　　日期：2011-04-19　21:58:49
　　第二个例子，赵文瑄。
　　台湾演员。
　　台湾老演员。
　　台湾演技派老演员。
　　TYER喜闻乐见的演技派演员。

　　市场开放，这些演员的成功才是双赢的典范。
　　老方代表我自己，双手双脚支持优秀演艺人才进军大陆市场，把水搅浑，和内地艺人过过招。
　　对真正的好演员来说，地域标签就是浮云。
　　他们也许不会成为X大，也许没有钱请水军在论坛摇旗呐喊，但是他们有实力，有作品，他们在观众心中的地位不会受乌七八糟的东西影响。
　　对今天的内地新人演员来说，你们能像赵文瑄一样有手抄台词十几卷的用心吗？

　　对今天的港台新人演员来说，你们能像前辈一样踏踏实实钻研剧本打磨演技吗？
　　——赵文瑄的启示——
　　敬业，沉淀，提升自己的文化素养，这是好演员该有的基本素质。
　　归亚蕾和赵文瑄为大明宫词的成功立下汗马功劳，内地有足够多的观众为你们鼓掌！
　　片场的道具，赵文瑄自己写的毛笔字
　　日期：2011-04-19　22:27:22
　　第三个例子，邹兆龙。

　　这位香港演员经常在电影里演一些奸角，十几年来一直没有大红过。
　　再过几年就五十了，他也许一辈子也红不了，但是大家看看他这身材，44岁的中年男人，日复一日坚持锻炼，这份毅力就叫人佩服。内地的邵兵也是一样，自己都成专业健身教练了。