“而补彩则是对宋金红绿彩瓷、明清五彩瓷、斗彩瓷及粉彩瓷，即一切低温釉彩瓷的彩色纹饰进行修复的方法，算是手艺！”
　　看见鲁善工恍然大悟，继续道：“补彩是对已使用过，但出现划伤、冲缝等毛病的白釉或青花瓷进行掩饰性彩绘的修复手段。 !例如用挂彩加绘的方法使彩料将划痕覆盖，又如用彩料绘画过墙龙纹或过枝花卉纹将碗、盘、碟一类圆器的冲缝遮盖等，都能达到掩人耳目的效果。”
　　“当年从景德镇来到京城有姓詹的匠人，詹远广，绘画，填彩，釉，焙烧全付手艺都精通，而且绘画技艺又高。”
　　“专为内务府做后挂彩工作，而且较秘密，从不对外界说。绘画填彩十分精细，专做后挂珐琅彩手艺，无论调彩，配色都很在行。他焙烧出来的仿官窑后挂彩瓷器与真品一模一样，色调色气完全一致，另外在处理出窑新瓷贼光的问题也很有一套，经他处理的后挂彩瓷与原官窑器很难鉴别。”
　　“当时詹远广的手工费很高，做一对珐琅彩小瓷碗要400大洋。他曾给一些有钱收藏家，做过珐琅彩或雍正粉彩瓷器，但件数极少。”
　　“而他的一些后挂彩艺术品，工艺精细，惟妙惟肖，不知根底的人很难鉴别出是老胎后挂彩的，特别是珐琅彩瓷器。至于究竟仿制了多少？流传到何处？如今谁也说不清。”
　　“琉璃厂东南园有一小瓷窑，那时候有个姓胡的手艺人，专干修补破碎瓷器，经他修补过的瓷器补碴与原件能混成一色，看不出破绽，小有名气。“
　　“那位干瘦矮小的老头，和善，勤快，手工费较低，找他的人很多。善于在原青花瓷器加黄彩，称为黄地青花，这路官窑瓷明清两代都有。”
　　“青花五爪云龙海水红崖瓷器，如果挂杏黄色彩，则变为黄地青花云龙，是宫廷陈设器，身价倍增，不可同日而语。”
　　“后来老头收徒弟，刘永清，天生聪慧，继承发展手艺，成为仿制明清官窑瓷器和旧胎后挂彩的一代名师。”
　　“仿《芥子图画谱》，钻研配色，学写年号款，较试验，很快摸索出仿制青花，粉彩，斗彩，五彩和一道釉瓷器的色料例，掌握青花加彩，点彩，填彩，染彩，复彩等技巧。”
　　“精通烧造各类瓷器的炉温火候，十年苦练，功夫不负有心人，刘永清做的瓷器惟妙惟肖，与真品官窑很难区别。”
　　“有一件明万历官窑素白大盘添绘五彩鸳鸯莲花，形象逼真，色彩浓艳，这是给某位陶瓷鉴定家定做的，很难看出后挂彩，据说现在作为一级物收藏在某博物馆内。”
　　“可惜他脾气倔，保守，绝活从不传人。最后居然孤独终老，死的无声无息，绝技失传，令人叹惋！”
　　“死了？”鲁善工灵机一动，试探道：“您老这里有没有作品？让晚辈开开眼？”
　　“好，等着！”
　　王老邪站起身，从内堂拿出一件仿雍正青花胆瓶，放在桌道：“这是早年父亲收集的一件刘永清的作品，你看看。”
　　鲁善工深吸口气，慢慢伸出手，心情无激动，又可以偷师喽！
　　眼前再次出现各种场景，最后定格在一位老者身，只见他拿起胆瓶素胎，仔细检查后，固定在慢轮，用脚逐渐使其旋转，毛刷蘸取釉浆在器物表面和内壁进行刷涂。
　　“涂釉！”
　　鲁善工看着老者娴熟的动作，行云流水，顺着慢轮不断旋转，毛刷把调制好的釉浆均匀的涂抹胆瓶，短短十几分钟，仅仅一遍搞定。
　　“好手艺！”
　　鲁善工全神贯注看着胆瓶，表面光滑细腻，不由感叹匠人的高超手艺。要知道涂釉器物表面经常会留下明显横向刷痕，而且由于坯体采用素烧工艺，如果手艺不合格，导致釉层较厚，在干燥过程往往产生龟裂，烧成后的釉面会隐约留有裂痕。

　　这要求匠人精准的手法，最好一次过，这样不但釉面均匀，而且减少氧化时间，尽快入窑，白釉发色更美观精致。
　　老人把胆瓶放进小窑口，加松柴，调整好火力和风口，开始第一次烧窑。时间很快过去，打开窑门，等待冷却后，从里面拿出白釉胆瓶。
　　青花原本要求一次性烧窑而成，可为保护素胎，很多时候会一层薄釉，低温烧制，称为保护釉，防止素胎产生裂痕。
　　其实古陶瓷的施釉方法有多种，包括涂釉、浇釉、浸釉、漂釉和吹釉等。采用什么方法施釉，需要根据釉浆的性能、坯体的强度、器物的大小以及施釉的部位等因素而定。
　　通常情况用浇釉，将釉浆浇到坯体表面，然后除去多余的釉料，工艺要求最低。然后是涂釉，对匠人水平要求高一些，资深窑工才能掌握。
　　还有更厉害的浸釉和吹釉，当年景德镇仿元青花和明代精品都是利用这种高超技术，很少有人能掌握。
　　“青花！”
　　老者再次检查胆瓶，满意点点头，开始调制青花料，鲁善工十分兴奋，死死盯着每个动作。脑不断闪过各种信息，用心记忆，这才是后挂彩的核心机密！
　　“景德镇高诸邑！”

　　“明珠料！”
　　只见老者拿出一大包岩土，将其磨碎倒入水内加以摇动，除去较轻的硅石和岩石碎片，将沉淀的珠明料集一起。!
　　然后放在空气不太流通的地方去低温焙烧，除去其所含的水分、硫黄和砷等杂质，再用磁石将混杂在里面的磁铁矿等粉碎，去掉槌的铁粉，并用开水不断反复淘洗。
　　过程一丝不苟，全神贯注，连最细小的残渣都清理干净，这样精选出来的珠明料，才能达到最完美的发色。
　　把所有料放在瓷制大钵里，用瓷棒经过很长时间把它磨细，足足一天，才达到合格标准。
　　天然的辉砷钴矿及砷钴矿，如果长期暴露在空气或水，很容易氧化，而且被水溶解顺着岩石的裂缝流下，当其尚未深达到地下时，变作氧化钴再度凝固。

　　这时在其周围浸出的铁、锰、铜等溶液又和它混在一起，凝结而成像煤烟末一样黑的或黑褐色的块状，附着在岩石的空隙里。这便是常说的珠明料，在矿物学叫它作钴土矿。
　　青花所用的钴青料，最初是一种自西域输入的称作“Smalte”或“Smalt”的含钴的琉璃色的玻璃，成本极高，只能被皇家使用。后来才改用天然出产的钴土矿，国内叫珠明料，岛国称为吴须。
　　把这种精制的珠明料磨得极细，加水使其成为墨汁般乌黑的液体，用来在干燥的陶瓷坯绘画图样，然后再挂白色的长石釉，用1250~1400℃的高火烧成。