今天香港金像奖，先放四个我认为有指标意义的提名名单：
　　新晋导演：
　　岸西 《月满轩尼诗》
　　庄文强 《飞砂风中转》

　　黄国兆 《酒徒》
　　最佳电影：
　　《打擂台》 监制：林家栋
　　《狄仁杰之通天帝国》 监制：陈国富
　　《叶问2》 监制：黄百鸣、李欣、安晓芬

　　《剑雨》 监制：吴宇森、张家振
　　《线人》 监制：梁凤英、张大军、任月
　　最佳导演：
　　郭子健、郑思杰 《打擂台》
　　徐克 《狄仁杰之通天帝国》
　　叶伟信 《叶问2》

　　苏照彬 《剑雨》
　　林超贤 《线人》
　　最佳编剧：
　　郑丹瑞、黄真真 《分手说爱你》
　　岸西 《月满轩尼诗》

　　郭子健、郑思杰、谭广源 《打擂台》
　　彭浩翔、麦曦茵 《志明与春娇》
　　吴炜伦《线人》
　　日期：2011-04-17　17:53:39
　　【伍】30香港金像奖•杂谈（一）

　　今天晚上香港金像奖，谢霆锋能否拿影帝不重要。经过去年阮经天“击败”王学圻获得金马影帝的洗礼，再加上前天明报的“电影奖地方保护主义有理”论，内地观众对金马金像的热情早已不似五年前旺盛。而两奖的权威性和代表性也备受质疑。
　　但是作为一个依然有指标意义的华语电影大奖，怎么看它很有门道。所有人都明白，现在的金像是地方保护+分猪肉，演员这块谁得奖都是情理之中。但是金像对华语电影的意义，还是在于每年都有步骤得推出幕后专业人才。比如说，彭浩翔是04年拿到的新晋导演奖，今年凭《志明与春娇》提名编剧奖。姑且不说彭这个人，但他导演加编剧的路线，是不是符合姜文说的“好导演都是能编能导”？香港电影市场重视编导培养的传统还在，这种传统不是在北电中戏开导演系，而是在市场磨练下被逼出来的技能。

　　这才是香港电影高度商业化的秘密所在。编导对什么题材受观众欢迎有灵敏的嗅觉，前两天一个香港导演接受采访的时候明确表示，自己没有内地四大导演的情怀，也拍不出那种情怀的大片。这是实话。所以香港导演对内地电影界的冲击，一方面是带来商业化思维，使自视为艺术家但同时鄙视大众审美的装逼导演被市场抛弃；另一方面他们又因为缺少大情怀，把握不住内地观众对情感体验的要求而很难拍出有共鸣的大片。

　　看看上面列出的四个奖，新晋导演中除了庄文强是内地观众比较熟悉的，岸西和黄国兆都没正式北上。
　　最佳电影主打监制，吴宇森、黄百鸣和林家栋都在转型。其实包括这两年的陈可辛也是（虽然他本人以前就是监制）。如果从大导演转向监制是一部分电影实权人物今后的选择，那么这个动向值得关注，是否会形成和好莱坞一样的监制中心制还有待时间的考验，三年内应该能看出端倪。在内地导演中心制稳固的当下，这个趋势对内地市场有什么影响，现在还不好说。

　　另外最佳导演除了徐克是老面孔外，叶伟信已经凭《叶问》和甄子丹系列在内地拥有一定的知名度；苏照彬算是抱着吴宇森上位，但还处于混熟脸的阶段；林超贤今明两年应该会靠《逆战》正式杀入内地市场；郭子健不熟，但是看到他还有最佳编剧的提名，看来应该还是走传统香港电影导演的路线。所以对这几个人来说，获奖对其事业帮助最大的，是叶伟信（《新倩女》票房强行针）>林超贤（《逆战》提前宣传）>苏照彬（摆脱吴宇森影响自立门户）>徐克。

　　日期：2011-04-17　18:49:54
　　金像奖颁出来以前，我会统计一下亿元导演俱乐部的名单，可能会费点时间。
　　不过这个名单能聊不少内容，应该还是有价值的。
　　日期：2011-04-17　19:31:26
　　【六】亿元导演俱乐部 内地篇

　　用票房分是功利了些，不过有数字作指标，还算客观。
　　2000年以前的，资料来源《法制晚报》
　　1981年 张华勋 45岁 《神秘的大佛》 1部
　　2000年 于本正 59岁 《生死抉择》 1部
　　这两位已经上了年纪，02年后也没有商业电影问世，所以排除在第一梯队以外
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　　第一梯队：
　　张艺谋 60岁英雄 / 十面埋伏 / 黄金甲 / 三枪 / 山楂树共5部
　　冯小刚 53岁天下无贼 / 夜宴 / 集结号 / 唐山大地震 / 非诚1、2共6部
　　陈凯歌 59岁无极 / 梅兰芳 / 赵氏孤儿共3部
　　姜文 48岁让子丨弹丨飞1部

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　　第二梯队：
　　韩三平 58岁建国大业 1部
　　黄建新 57岁建国大业 1部
　　胡玫 54岁孔子1部

　　尚敬 54岁武林外传 1部
　　（今年可能还会加入）
　　顾长卫 54岁 最爱
　　王全安 46岁 白鹿原
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　　年轻导演梯队：
　　高群书 45岁风声 1部
　　丁晟 42岁大兵小将 1部
　　陆 川40岁南京！南京！ 1部
　　黄伟明 39岁喜羊羊与灰太狼3部
　　张一白 39岁将爱情进行到底1部

　　徐静蕾 38岁杜拉拉升职记1部
　　宁 浩34岁疯狂的赛车1部
　　（明年可能还会加入）
　　乌尔善 39岁画皮2
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　　这里的二三梯队没有高低之分，我划分的标准除了票房还有年龄，导演年龄决定他的职业生涯长短，有利于我们预测今后内地影坛的中坚力量。
　　日期：2011-04-17　19:54:07
　　第一梯队没什么好说的，前面已经分析过了，这四个人至少还会霸占影坛10年。
　　第二梯队的人，年龄上和四大差不多，近几年转战商业片也是想有所作为。
　　韩三平这个比较搞笑，凭借行政力量上位，不硬气。所以他的艺术生命由他的仕途长短决定。

　　黄建新不算一个纯粹的导演，他的身份其实可以往实权派上靠，当年陈可辛坑爹的“人人影视”里他也出了一大笔钱，这两年致力于主流电影商业化，上头有人。
　　胡玫、尚敬都是电视导演转行电影，这个算内地导演上位很特别的一点。但是他们遇到相同的问题，大多算技巧上的，不知道多拍几部片会不会在电影语言上有所长进。
　　王全安、顾长卫都是今年发力，他们想走的商业+情怀路线，应该是这两年受到电影市场启发，再结合自身特点所做的明智选择。观众捧不捧场，年底见分晓。
　　日期：2011-04-17　20:28:43
　　第三梯队里目前最被看好的是陆川和宁浩，如果接下来5年有佳作问世，接第一梯队的班基本板上钉钉。这批人是完全拥抱市场的，大部分都放下了架子。但是有两个问题：
　　第一个是徐静蕾这样的商业至上，为了利润不惜牺牲电影的艺术价值。我觉得这种做法对新导演来说也许是无奈，要被市场认可首先要保证盈利，赚钱过亿上位了才能有新项目。但是如果被钱套住，对于长线经营来说得不偿失。我很同意腥风楼楼主的看法，内地观众的口味是高度好莱坞化的，审美是世界级的。烂片一时票房得意，不意味着真正的成功。四大导演为什么能坐稳江山，其实归根到底还是尊重电影市场规律。艺术和商业兼得，这里面的火候新导演还掌握不好。

　　第二个问题是陆川的“精英至上”，自我隔绝。电影是大众艺术，你要是觉得自己智商优越过观众，早晚被抽。南京的话题之前很多人讨论过，别的不讲，我就说一点，陆导的豪言“票房过亿就去裸奔”还没被人淡忘呢，至少我没有忘记。同样是战争片，斯皮尔伯格拍完《辛德勒的名单》没有说这种话，张艺谋拍完《十三钗》估计也不会说这种话。靠什么题材赚钱，赚得漂不漂亮，那是本事，但是做人的底线不要轻易暴露在老百姓面前，因为三观的正确性不由你掌握。